Du plastique pour protéger du bois.
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Du bois posé sur du plastique (pour ne pas qu’il s’envole).
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Dix-sept troncs presque parallèles. (…)
Du plastique pour protéger du bois.
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Du bois posé sur du plastique (pour ne pas qu’il s’envole).
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Dix-sept troncs presque parallèles. (…)
(Je ferai une présentation de Une sélection parmi 1000 poèmes japonais élémentaires (traduction de a selection of 1000 Basic Japanese Poems de Robert Filliou que nous avons faite Jean-Paul Auxeméry et moi l’an dernier) au cours de la journée d’études The Importance of Being Discreet / De l’Importance d’être discret / Discreetness in the arts and literature / de la discrétion dans les arts et la littérature, organisée par Marie Bouchet et Quentin Jouret à l’Institut Supérieur des Arts de Toulouse, 5 quai de la Daurade, salle 110, vendredi 16 février à 16h45.)
ROUGE GORGE (10 ans de dessin) vient de sortir et il est magnifique !
J’y ai commis un texte (pas terrible).
Celui qui suit est arrivé trop tard (de toute façon il n’était pas beaucoup mieux).
(…)
Cher Félix,
il paraît qu’ici les lettres arrivent toujours à leur destinataire, j’en profite donc pour t’adresser celle-ci avec la certitude qu’elle t’arrivera. En plus j’ai toujours aimé parler aux morts. Ça tombe bien.
Nous ne nous connaissons pas. Nous ne nous sommes même jamais rencontré. Ou alors il faut penser avec Gilles Deleuze que nous ne rencontrons jamais les personnes, mais que nous rencontrons des objets. Personnellement je serais plutôt de l’avis de Deleuze. Surtout avec l’art. Avec l’art c’est même plus que sûr, nous ne rencontrons que des objets. C’est d’ailleurs tout ce que nous pouvons attendre de l’art : faire de belles rencontres avec des objets.
Je dois dire qu’avec toi je n’ai jamais été déçu. (…)
(texte pour l’atelier [FIC·ATT] sur les modes d’existence, avec Bruno Latour, Patrice Maniglier…)
A quoi tenons-nous ?
En 1953 Willem De Kooning donne un dessin à Robert Rauschenberg pour qu’il le gomme.
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(recueil de 49 glossolalies manuscrites dans un carnet autocopiant)
Le texte à démarreur est une technique d’écriture imaginée par les gens de l’Oulipo pour écrire des textes.
Un appentis sans toit.
Eric Watier : Pourrais-tu nous présenter ton projet pour Entre-deux ?
Eric Watier : TOUT VA BIEN est un projet assez simple. Il s’agissait de mettre en place, sur un pont au-dessus de la nationale 165 entre Nantes et Saint-Nazaire, deux grandes banderoles sur lesquelles était écrit : TOUT VA BIEN. À l’envers bien sûr…
(notes de travail pour une tentative de réécriture du livre de Georges Perec : Un homme qui dort)
De la demi-douzaine de toiles que Cy Twombly peignit en 1954 dans l’atelier de Rauschenberg à Fulton street, Twombly n’a épargné que Panorama. (…)
monotone press est un site gratuit de visualisation, de diffusion et d’édition en ligne.
À partir du moment où un objet devient un fichier numérique, n’importe quel support numérique est apte à le diffuser.
Ce qu’offre la discrétisation, ce n’est pas tant de nouvelles formes d’images ou de sons (puisque le numérique calque souvent ses formes sur d’anciennes formes de présentation ou de représentation), c’est surtout une extraordinaire capacité à faire circuler des objets à rematérialiser.
Aperto : – Pourquoi vouloir créer monotone press ?
(édition sous jaquette de Autoportrait (lieux communs) et Autoportrait (proverbes flamands))
Je regarde à travers mes doigts.
Je joue dans la cour des grands.
to reroll
to recrease
to refold
to restore
to rebend
to reshorten
to retwist
to redapple
to recrumple
to reshave
to retear
to rechip
to resplit
to recut
(…)
(autoportrait en forme de lieux communs)
Je joue dans la cour des grands. J’ai le vent en poupe. Je lance un pavé dans la mare et je caracole en tête.
Je sais, je suis attendu au tournant et je dois revoir ma copie. Mais c’est là toute l’ironie de l’histoire : la balle est dans mon camp et je ne connais pas la crise.
(livre perpétuel imprimé au fur et à mesure et présenté en classeur)
• Le livre d’un fascisme annoncé
Les quotas d’immigration nous rapproche du fascisme.
Il n’y a pas d’images rares.
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Un toit bleu blanc bleu jaune.
(…)
« Il n’existe aucune bonne peinture à propos de quelque chose. »
Ad Reinhardt, 1947.
Le propre de toute technique nouvelle est de permettre des objets qui sans elle étaient impensables. (…)
« Plus c’est facile, plus c’est beau. »
Gil J. Wolman
Je ne sais réfléchir qu’en faisant, c’est-à-dire en posant chaque jour un nouvel objet sur ma table de travail. Il m’aurait été tout à fait impossible d’arriver aux questions exposées dans cet article autrement qu’en faisant les livres que je fais. (…)
Bonsoir,
la conférence que nous présentons ce soir
fait suite à un travail de Christophe Bruno.
Merci à lui. (…)
En juillet-août 2002, Sébastien Vonier est invité en résidence à Betton près de Rennes. Après un important travail de repérage sur les objets déjà présents dans l’espace public et sur les différents lieux possibles pour son intervention, il réalise cinq sculptures qu’il fait placer par les agents des services techniques de la ville. Ces excroissances ressemblent beaucoup à certains mobiliers urbains : rambardes, chasse roues, etc. Utilisant la même technique (le tube en acier galvanisé) et copiant certains codes, les cinq objets entretiennent une certaine continuité, et donc une certaine ambiguïté, avec ce qui est déjà là. Les réactions ne tardent pas. Certains habitants se plaignent de cet envahissement absurde et inutile qui n’est ni de l’art, ni de la sculpture, ni même du mobilier ! On dresse alors la liste des objets indésirables et évidemment ce qui devait arriver arriva : certains objets incriminés ne sont pas des sculptures de Sébastien Vonier et certaines sculptures ont été oubliées. Pas vu, pas pris. (…)
Images discrètes
Pour André Bazin l’image photographique est essentiellement « un moulage, une prise d’empreinte de l’objet par le truchement de la lumière ». Un objet reçoit de la lumière, la renvoie, les cristaux d’halogénures d’argent y réagissent, puis par une suite continue de contacts et d’opérations physiques ou chimiques cette même trace lumineuse nous est transmise. Toute notre croyance en la photographie et en sa valeur de témoignage vient de cette continuité lumineuse. L’image photographique est, pour reprendre le mot de Roland Barthes, « un certificat de présence ». (…)
C’EST PAS DRÔLE (…)
UNE SÉRIE DE PIQUETS PLANTÉS DANS LE SOL À INTERVALLES RÉGULIERS POUR FORMER UN RECTANGLE UNE FICELLE TENDUE DE PIQUET EN PIQUET POUR DÉLIMITER UNE GRILLE UN RECTANGLE RETRANCHÉ DE CE RECTANGLE. Cet énoncé de Lawrence Weiner exposé actuellement au CRAC à Sète porte le numéro 001 de son catalogue raisonné. Pourtant ce n’est pas son premier travail. Loin de là. (…)